موصى به لك

الأقسام

الأعلى تقييمًا

    أعمال أصلية (RO)

      الأفضل شهريًا

        رواية الشيوعية

        الشيوعية

        2025, مينا مسعود

        رواية سياسية

        مجانا

        تدور الرواية حول صراع طبقي بين البرجوازية والبروليتاريا، تستعرض كيف أن البرجوازية، من خلال استغلالها للقوى العاملة، تخلق ظروف اضطهاد للبروليتاريا. وتصف الرواية كيف أن البروليتاريا، من خلال تنظيمها واتحادها، تسعى للإطاحة بالبرجوازية وإقامة مجتمع أكثر عدلاً. وتستعرض الرواية أيضًا كيف أن هذا الصراع الطبقي يتشكل من خلال التطورات الاقتصادية والاجتماعية والسياسية.

        البرجوازية

        طبقة الرأسماليين الحديثين، ملاك وسائل الإنتاج الاجتماعي، والمستفيدين من العمل المأجور.

        البروليتاريا

        طبقة العمال المأجورين الحديثين، الذين لا يملكون وسائل إنتاج خاصة بهم، ويضطرون لبيع قوة عملهم من أجل البقاء.

        الطبقة الوسطى

        دورها في الرواية هو تمثيل طبقة متأرجحة بين البرجوازية والبروليتاريا، والتي قد تنضم إلى أي من الطبقتين في الصراع الطبقي.
        تم نسخ الرابط
        رواية الشيوعية

        "بيان الحزب الشيوعي" كتبه ماركس وإنجلز كبرنامج للرابطة الشيوعية بناءً على طلب مؤتمرها الثاني (لندن، 29 نوفمبر - 8 ديسمبر 1847)، واللي كان علامة على انتصار أنصار خط جديد للبروليتاريا خلال مناقشة قضايا البرنامج.
        
        لما كان المؤتمر لسه في مرحلة التحضير، ماركس وإنجلز وصلوا لنتيجة إن الوثيقة النهائية للبرنامج لازم تكون في شكل بيان حزبي (شوف رسالة إنجلز لماركس بتاريخ 23-24 نوفمبر 1847). شكل "التعليم الديني" اللي كان معتاد في الجمعيات السرية في الوقت ده، واللي كان موجود في "مشروع اعتراف شيوعي بالإيمان" و"مبادئ الشيوعية"، ما كانش مناسب لعرض كامل وواقعي للنظرة الثورية الجديدة للعالم، ولا لصياغة شاملة لأهداف ومهام الحركة البروليتارية. وشوف كمان "مطالب الحزب الشيوعي في ألمانيا" اللي أصدره ماركس بعد نشر البيان بفترة قصيرة، واللي تناول المطالب الفورية للحركة.
        
        ماركس وإنجلز بدأوا الشغل مع بعض على البيان وهما لسه في لندن مباشرة بعد المؤتمر، واستمروا لحد حوالي 13 ديسمبر لما ماركس رجع لبروكسل؛ واستأنفوا شغلهم بعد أربع أيام (17 ديسمبر) لما إنجلز وصل هناك. بعد ما إنجلز سافر لباريس في نهاية ديسمبر ولحد ما رجع في 31 يناير، ماركس اشتغل على البيان لوحده.
        
        ماركس اشتغل بتركيز على البيان طول شهر يناير 1848 تقريبًا، تحت ضغط من السلطة المركزية للرابطة الشيوعية اللي زودته ببعض الوثائق (زي عناوين غرفة الشعب (هاله) لرابطة العادلين في نوفمبر 1846 وفبراير 1847، وعلى ما يبدو وثائق المؤتمر الأول للرابطة الشيوعية المتعلقة بمناقشة برنامج الحزب). في نهاية يناير، تم إرسال المخطوطة للندن عشان تتطبع في مطبعة جمعية العمال الألمان التعليمية اللي كان يملكها مهاجر ألماني اسمه ج. إي. بورغارد، عضو في الرابطة الشيوعية.
        
        مخطوطة البيان الأصلية ما اتوجدتش. المواد الوحيدة اللي اتوجدت مكتوبة بخط إيد ماركس هي خطة مسودة للقسم الثالث، بتوضح جهوده لتحسين هيكل البيان، وصفحة من نسخة أولية. البيان طُبع في نهاية فبراير 1848. في 29 فبراير، قررت الجمعية التعليمية تغطية كل تكاليف الطباعة.
        
        الطبعة الأولى من البيان كانت كتيب من 23 صفحة بغلاف أخضر غامق. في أبريل ومايو 1848، صدرت طبعة تانية. النص كان من 30 صفحة، وتم تصحيح بعض الأخطاء المطبعية من الطبعة الأولى، وتحسين علامات الترقيم. بعد كده، استخدم ماركس وإنجلز النص ده كأساس للطبعات المعتمدة اللاحقة. بين مارس ويوليو 1848، تم طباعة البيان في صحيفة دويتشه لندنر تسايتونج، وهي صحيفة ديمقراطية للمهاجرين الألمان. في نفس السنة، اتعملت محاولات كتير لنشر البيان بلغات أوروبية تانية. صدرت طبعات دانماركية وبولندية (في باريس) وسويدية (تحت عنوان مختلف: "صوت الشيوعية. إعلان الحزب الشيوعي") في 1848. الترجمات للفرنسية والإيطالية والإسبانية اللي اتعملت في الوقت ده ما اتنشرتش. في أبريل 1848، إنجلز، اللي كان في بارمن وقتها، كان بيترجم البيان للإنجليزي، لكنه قدر يترجم نصّه بس، وأول ترجمة إنجليزية، عملتها هيلين ماكفارلين، ما اتنشرتش إلا بعد سنتين، بين يونيو ونوفمبر 1850، في مجلة تشارتيست "الجمهوري الأحمر". محررها، جوليان هارني، ذكر أسماء المؤلفين لأول مرة في مقدمة النشر ده. كل الطبعات اللي قبلها واللي بعدها كانت مجهولة المؤلف.
        
        نضال التحرر المتزايد للبروليتاريا في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر أدى لطبعات جديدة من البيان. سنة 1872 شهدت طبعة ألمانية جديدة مع تصحيحات بسيطة ومقدمة من ماركس وإنجلز استخلصوا فيها بعض الدروس من تجربة كومونة باريس سنة 1871. الطبعة دي والطبعات الألمانية اللاحقة (1883 و1890) كانت بعنوان "البيان الشيوعي". سنة 1872، تم نشر البيان لأول مرة في أمريكا في مجلة وودهول وكلافلين الأسبوعية.
        
        أول طبعة روسية للبيان، ترجمها ميخائيل باكونين مع بعض التحريفات، ظهرت في جنيف سنة 1869. عيوب الطبعة دي تم تصحيحها في طبعة 1882 (ترجمة جورجي بليخانوف)، اللي كتب لها ماركس وإنجلز مقدمة خاصة، لأنهم كانوا بيعلقوا أهمية كبيرة على نشر الماركسية في روسيا.
        
        بعد وفاة ماركس، صدرت طبعات كتير للبيان. إنجلز راجعهم كلهم، وكتب مقدمات للطبعة الألمانية سنة 1883 وللطبعة الإنجليزية سنة 1888 بترجمة صموئيل مور، واللي عدلها وزودها بملاحظات. الطبعة دي كانت أساس لطبعات كتير لاحقة للبيان باللغة الإنجليزية – في بريطانيا والولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي. سنة 1890، إنجلز جهز طبعة ألمانية تانية، وكتب لها مقدمة جديدة، وزود عدد من الملاحظات. سنة 1885، نشرت صحيفة لو سوسياليست الترجمة الفرنسية للبيان اللي عملتها لورا لافارج، بنت ماركس، وراجعها إنجلز. وكتب كمان مقدمات للطبعات البولندية سنة 1892 والإيطالية سنة 1893.
        
        الطبعة دي بتشمل النسختين الأوليين للبيان، وهما مسودة "اعتراف شيوعي بالإيمان" و"مبادئ الشيوعية"، اللي كتبهم إنجلز، وكمان رسالة إنجلز لماركس اللي طرح فيها فكرة نشر "بيان"، بدل "تعليم ديني". البيان كان موجه لحركة جماهيرية ذات أهمية تاريخية، مش لفرقة سياسية.
        
        من ناحية تانية، "مطالب الحزب الشيوعي في ألمانيا" موجودة عشان تحط نشر البيان في سياق الحركة الجماهيرية في ألمانيا في الوقت ده، واللي مطالبها الفورية انعكست في الكتيب ده اللي كتبه ماركس. من الواضح إن أهداف البيان كانت أبعد من أهداف الحركة في ألمانيا في الوقت ده، وعلى عكس "المطالب"، كان الهدف منه يعيش أطول من الظروف الفورية.
        
        "الخطاب الثالث لجمعية العمال الدولية" موجود لأن ماركس في الخطاب ده بيفحص حركة الطبقة العاملة اللي تجلت في كومونة باريس، وملاحظاته هنا بتشكل التنقيحات الوحيدة لرؤيته الاجتماعية والتاريخية اللي عملها خلال حياته نتيجة لتطور حركة الطبقة العاملة نفسها، وتوضح بعض النقاط وتجعل نقاط تانية أكثر واقعية.
        
        ______________________
        
        
        
        شبح يطارد أوروبا – شبح الشيوعية. كل قوى أوروبا القديمة اتحدت في تحالف مقدس لطرد هذا الشبح: البابا والقيصر، مترنيخ وجيزو، الراديكاليون الفرنسيون والجواسيس البوليسيون الألمان.
        
        فين الحزب المعارض اللي خصومه في السلطة ما اتهموهوش بالشيوعية؟ فين المعارضة اللي ما ردتش باتهام الشيوعية على الأحزاب المعارضة الأكثر تقدمًا، وكمان على خصومها الرجعيين؟
        
        النتيجة من ده حاجتين:
        
        أولًا: الشيوعية بقت معترف بيها من كل القوى الأوروبية كقوة في حد ذاتها.
        ثانيًا: حان الوقت إن الشيوعيين يعلنوا علنًا، قدام العالم كله، عن آرائهم وأهدافهم واتجاهاتهم، ويواجهوا حكاية شبح الشيوعية دي ببيان من الحزب نفسه.
        عشان كده، اجتمع شيوعيون من جنسيات مختلفة في لندن وكتبوا البيان ده، عشان يتنشر باللغات الإنجليزية والفرنسية والألمانية والإيطالية والفلمنكية والدنماركية.
        
        
        
        
        
        البيان الشيوعي لكارل ماركس
        
        تاريخ كل المجتمعات القائمة حتى الآن هو تاريخ صراعات طبقية.
        
        الحر والعبد، النبيل والعامي، السيد والقن، رئيس الطائفة والصانع المتجول، باختصار، المضطهِد والمضطهَد، وقفوا في معارضة مستمرة لبعضهم البعض، وخاضوا صراعًا متواصلًا، خفيًا أحيانًا وعلنيًا أحيانًا أخرى، صراعًا انتهى في كل مرة إما بإعادة تشكيل ثورية للمجتمع ككل، أو بخراب مشترك للطبقات المتنازعة.
        
        في العصور التاريخية السابقة، نجد في كل مكان تقريبًا ترتيبًا معقدًا للمجتمع في طبقات مختلفة، وتدرجًا متنوعًا في الرتبة الاجتماعية. في روما القديمة لدينا نبلاء، فرسان، عامة، عبيد؛ في العصور الوسطى، أسياد إقطاعيون، تابعون، رؤساء طوائف، صناع متجولون، متدربون، أقنان؛ وفي كل هذه الطبقات تقريبًا، تدرجات فرعية.
        
        المجتمع البرجوازي الحديث الذي نبت من أنقاض المجتمع الإقطاعي لم يلغِ العداوات الطبقية. بل أسس طبقات جديدة، وظروف اضطهاد جديدة، وأشكال صراع جديدة بدلًا من القديمة.
        
        البرجوازية تعني طبقة الرأسماليين الحديثين، ملاك وسائل الإنتاج الاجتماعي ومستخدمي العمالة المأجورة. البروليتاريا هي طبقة العمال المأجورين الحديثين الذين، لعدم امتلاكهم وسائل إنتاج خاصة بهم، يضطرون لبيع قوة عملهم من أجل العيش. [إنجلز، الطبعة الإنجليزية 1888]
        † أي كل التاريخ المكتوب. في عام 1847، كانت فترة ما قبل تاريخ المجتمع، التنظيم الاجتماعي الموجود قبل التاريخ المسجل، غير معروفة تقريبًا. منذ ذلك الحين، اكتشف أغسطس فون هاكستهاوزن (1792-1866) الملكية المشتركة للأرض في روسيا، وأثبت جورج لودفيج فون ماورر أنها الأساس الاجتماعي الذي انطلقت منه جميع الأعراق الجرمانية في التاريخ، وبالتدريج، تم اكتشاف أن المجتمعات القروية كانت، أو كانت، الشكل البدائي للمجتمع في كل مكان من الهند إلى أيرلندا. تم الكشف عن التنظيم الداخلي لهذا المجتمع الشيوعي البدائي، في شكله النموذجي، من خلال اكتشاف لويس هنري مورغان (1818-1861) لطبيعة العشيرة الحقيقية وعلاقتها بالقبيلة. مع انحلال المجتمعات البدائية، يبدأ المجتمع في التمايز إلى طبقات منفصلة وعدائية في النهاية. لقد حاولت إعادة تتبع هذا الانحلال في "أصل العائلة والملكية الخاصة والدولة"، الطبعة الثانية، شتوتغارت، 1886. [إنجلز، الطبعة الإنجليزية 1888 والطبعة الألمانية 1890 (مع حذف الجملة الأخيرة)]
        
        ‡ رئيس الطائفة، أي عضو كامل العضوية في الطائفة، سيد داخلها، وليس رئيس الطائفة. [إنجلز، الطبعة الإنجليزية 1888]
        
        عصرنا، عصر البرجوازية، يمتلك، مع ذلك، هذه السمة المميزة: لقد بسط العداوات الطبقية. المجتمع ككل ينقسم أكثر فأكثر إلى معسكرين عدائيين عظيمين، إلى طبقتين عظيمتين تواجهان بعضهما البعض مباشرة - البرجوازية والبروليتاريا.
        
        من أقنان العصور الوسطى انبثق سكان المدن الممنوحون امتيازات في المدن الأولى. من هؤلاء البرجوازيين تطورت العناصر الأولى للبرجوازية.
        
        اكتشاف أمريكا، والالتفاف حول رأس الرجاء الصالح، فتحا أرضًا جديدة للبرجوازية الصاعدة. أسواق الهند الشرقية والصينية، واستعمار أمريكا، والتجارة مع المستعمرات، والزيادة في وسائل التبادل والسلع بشكل عام، أعطت للتجارة، والملاحة، والصناعة، دفعة لم تكن معروفة من قبل، وبالتالي، للعنصر الثوري في المجتمع الإقطاعي المتداعي، تطورًا سريعًا.
        
        النظام الإقطاعي للصناعة، الذي احتكر فيه الإنتاج الصناعي من قبل الطوائف المغلقة، لم يعد كافيًا لتلبية الاحتياجات المتزايدة للأسواق الجديدة. حل محله نظام التصنيع. تم دفع رؤساء الطوائف جانبًا من قبل الطبقة الوسطى الصناعية؛ اختفى تقسيم العمل بين الطوائف المختلفة أمام تقسيم العمل في كل ورشة عمل واحدة.
        
        في هذه الأثناء، استمرت الأسواق في النمو، واستمر الطلب في الارتفاع. حتى التصنيع لم يعد كافيًا. عندئذ، أحدث البخار والآلات ثورة في الإنتاج الصناعي. حل محل التصنيع الصناعة الحديثة العملاقة؛ وحل محل الطبقة الوسطى الصناعية المليونيرات الصناعيون، قادة الجيوش الصناعية بأكملها، البرجوازيون الحديثون.
        
        لقد أسست الصناعة الحديثة السوق العالمي، الذي مهد اكتشاف أمريكا الطريق له. أعطى هذا السوق تطورًا هائلًا للتجارة والملاحة والاتصالات البرية. هذا التطور، بدوره، أثر على توسع الصناعة؛ وبقدر ما توسعت الصناعة والتجارة والملاحة والسكك الحديدية، تطورت البرجوازية، وزادت رأسمالها، ودفعت إلى الخلف كل طبقة موروثة من العصور الوسطى.
        
        نرى، إذن، كيف أن البرجوازية الحديثة هي نفسها نتاج مسار طويل من التطور، وسلسلة من الثورات في أنماط الإنتاج والتبادل.
        
        كل خطوة في تطور البرجوازية كانت مصحوبة بتقدم سياسي مقابل لتلك الطبقة. طبقة مضطهدة تحت حكم النبلاء الإقطاعيين، جمعية مسلحة ذات حكم ذاتي في البلدية في العصور الوسطى*: هنا جمهورية حضرية مستقلة (كما في إيطاليا وألمانيا)؛ هناك "الطبقة الثالثة" الخاضعة للضريبة في الملكية (كما في فرنسا)؛ بعد ذلك، في فترة التصنيع المناسبة، تخدم إما الملكية شبه الإقطاعية أو المطلقة كثقل موازن ضد النبلاء، وفي الواقع، حجر الزاوية للملكيات العظمى بشكل عام، البرجوازية أخيرًا، منذ تأسيس الصناعة الحديثة والسوق العالمي، غزت لنفسها، في الدولة التمثيلية الحديثة، الحكم السياسي الحصري. السلطة التنفيذية للدولة الحديثة ليست سوى لجنة لإدارة الشؤون المشتركة للبرجوازية بأكملها.
        
        لعبت البرجوازية، تاريخيًا، دورًا ثوريًا للغاية.
        
        البرجوازية، أينما حصلت على اليد العليا، وضعت حدًا لجميع العلاقات الإقطاعية والأبوية والمثالية. لقد مزقت بلا رحمة الروابط الإقطاعية المتنوعة التي تربط الإنسان بـ "رؤسائه الطبيعيين"، ولم تترك أي رابط آخر بين الإنسان والإنسان سوى المصلحة الذاتية العارية، سوى "الدفع النقدي" القاسي. لقد أغرقت أروع نشوات الحماس الديني...
        
        كان هذا هو الاسم الذي أطلقه سكان المدن في إيطاليا وفرنسا على مجتمعاتهم الحضرية، بعد أن اشتروا أو غزووا حقوقهم الأولية في الحكم الذاتي من أسيادهم الإقطاعيين. [إنجلز، الطبعة الألمانية 1890] "الكومونة" كان الاسم الذي أطلقته المدن الناشئة في فرنسا حتى قبل أن تغزو من أسيادها الإقطاعيين حقوق الحكم الذاتي المحلية والسياسية باسم "الطبقة الثالثة". بشكل عام، بالنسبة للتطور الاقتصادي للبرجوازية، تُعتبر إنجلترا هنا البلد النموذجي، وبالنسبة لتطورها السياسي، تُعتبر فرنسا. [إنجلز، الطبعة الإنجليزية 1888]
        الحماس الفروسي، والحساسية البرجوازية الصغيرة، في المياه الجليدية للحساب الأناني. لقد حلت القيمة الشخصية في قيمة التبادل، وبدلاً من الحريات الممنوحة التي لا تعد ولا تحصى، أقامت تلك الحرية الوحيدة التي لا ضمير لها - التجارة الحرة. بكلمة واحدة، للاستغلال، المقنع بالأوهام الدينية والسياسية، استبدلت الاستغلال العاري والوقح والمباشر والوحشي.
        
        لقد جردت البرجوازية كل مهنة كانت محترمة وموقرة بإجلال مقدس من هالتها. لقد حولت الطبيب والمحامي والكاهن والشاعر ورجل العلم إلى عمال مأجورين مدفوعي الأجر.
        
        لقد مزقت البرجوازية عن العائلة حجابها العاطفي، وحولت العلاقة الأسرية إلى مجرد علاقة مالية.
        
        لقد كشفت البرجوازية كيف حدث أن العرض الوحشي للقوة في العصور الوسطى، الذي يعجب به الرجعيون كثيرًا، وجد مكملاً مناسبًا له في الكسل الأكثر كسلاً. لقد كانت الأولى التي تظهر ما يمكن أن يفعله نشاط الإنسان. لقد أنجزت عجائب تفوق بكثير الأهرامات المصرية والقنوات الرومانية والكاتدرائيات القوطية؛ لقد قادت حملات وضعت في الظل كل خروج سابق للأمم وحملات صليبية.
        
        
        
        
        
        
        
        البرجوازية لا يمكن أن توجد بدون إحداث ثورة مستمرة في أدوات الإنتاج، وبالتالي في علاقات الإنتاج، ومعها علاقات المجتمع بأكمله. على النقيض من ذلك، كان الحفاظ على أنماط الإنتاج القديمة في شكلها غير المعدل هو الشرط الأول لوجود جميع الطبقات الصناعية السابقة. الثورة المستمرة في الإنتاج، والاضطراب المتواصل في جميع الظروف الاجتماعية، وعدم اليقين والاضطراب الدائم، هي ما يميز العصر البرجوازي عن جميع العصور السابقة. كل العلاقات الثابتة والمتجمدة، مع قطار التحيزات والآراء القديمة والموقرة، يتم اجتياحها، وكل العلاقات الجديدة التي تم تشكيلها تصبح قديمة قبل أن تتصلب. كل ما هو صلب يذوب في الهواء، وكل ما هو مقدس يتم تدنيسه، ويضطر الإنسان أخيرًا إلى مواجهة ظروف حياته الحقيقية وعلاقاته مع نوعه بحواس رصينة.
        
        الحاجة إلى سوق متوسع باستمرار لمنتجاتها تطارد البرجوازية على سطح الكرة الأرضية بأكمله. يجب أن تعشش في كل مكان، وتستقر في كل مكان، وتؤسس علاقات في كل مكان.
        
        من خلال استغلالها للسوق العالمي، أعطت البرجوازية طابعًا عالميًا للإنتاج والاستهلاك في كل بلد. على عكس استياء الرجعيين، سحبت من تحت أقدام الصناعة الأرض الوطنية التي كانت تقف عليها. تم تدمير جميع الصناعات الوطنية القديمة أو يتم تدميرها يوميًا. يتم استبدالها بصناعات جديدة، يصبح إدخالها مسألة حياة أو موت لجميع الدول المتحضرة، بصناعات لم تعد تستخدم المواد الخام المحلية، بل المواد الخام المستمدة من المناطق النائية؛ صناعات يتم استهلاك منتجاتها ليس فقط في الداخل، ولكن في كل ركن من أركان الكرة الأرضية. بدلاً من الاحتياجات القديمة، التي يتم تلبيتها من خلال إنتاج البلد، نجد احتياجات جديدة، تتطلب لتلبية احتياجاتها منتجات من أراضٍ ومناخات بعيدة. بدلاً من العزلة والاكتفاء الذاتي المحلي والوطني القديم، لدينا علاقات في كل اتجاه، وترابط عالمي بين الأمم. وكما هو الحال في الإنتاج المادي، كذلك في الإنتاج الفكري. تصبح الإبداعات الفكرية للأمم الفردية ملكية مشتركة. يصبح التحيز الوطني وضيق الأفق مستحيلًا أكثر فأكثر، ومن الأدبيات الوطنية والمحلية العديدة، تنشأ أدب عالمي.
        
        من خلال التحسين السريع لجميع أدوات الإنتاج، ومن خلال وسائل الاتصال الميسرة بشكل هائل، تجذب البرجوازية جميع الأمم، حتى الأكثر بربرية، إلى الحضارة. أسعار السلع الرخيصة هي المدفعية الثقيلة التي تهدم بها جميع الأسوار الصينية، والتي تجبر بها كراهية البرابرة الشديدة للعرب على الاستسلام. إنها تجبر جميع الأمم، تحت طائلة الانقراض، على تبني نمط الإنتاج البرجوازي؛ إنها تجبرهم على إدخال ما تسميه الحضارة إلى وسطهم، أي أن يصبحوا برجوازيين بأنفسهم. بكلمة واحدة، إنها تخلق عالمًا على صورتها الخاصة.
        
        أخضعت البرجوازية الريف لحكم المدن. لقد أنشأت مدنًا ضخمة، وزادت بشكل كبير عدد سكان المدن مقارنة بالريف، وبالتالي أنقذت جزءًا كبيرًا من السكان من حماقة الحياة الريفية. تمامًا كما جعلت الريف يعتمد على المدن، كذلك جعلت البلدان البربرية وشبه البربرية تعتمد على البلدان المتحضرة، وأمم الفلاحين تعتمد على أمم البرجوازيين، والشرق يعتمد على الغرب.
        
        تواصل البرجوازية القضاء على حالة السكان المتناثرة، ووسائل الإنتاج، والملكية. لقد جمعت السكان، ومركزت وسائل الإنتاج، وركزت الملكية في أيدي قليلة. وكانت النتيجة الضرورية لذلك هي المركزية السياسية. تم تجميع المقاطعات المستقلة أو ذات الصلة الوثيقة، ذات المصالح والقوانين والحكومات وأنظمة الضرائب المنفصلة، في أمة واحدة، ذات حكومة واحدة، وقانون واحد، ومصلحة طبقية وطنية واحدة، وحدود واحدة، وتعريفة جمركية واحدة.
        
        خلال حكمها الذي لم يبلغ مائة عام، أنشأت البرجوازية قوى إنتاجية ضخمة وعملاقة أكثر مما فعلته جميع الأجيال السابقة مجتمعة. إخضاع قوى الطبيعة للإنسان، والآلات، وتطبيق الكيمياء على الصناعة والزراعة، والملاحة البخارية، والسكك الحديدية، والبرقيات الكهربائية، وتطهير القارات بأكملها للزراعة، وتوصيل الأنهار، وإخراج سكان بأكملهم من الأرض - أي قرن سابق كان لديه حتى إحساس بأن مثل هذه القوى الإنتاجية كانت كامنة في حضن العمل الاجتماعي؟
        
        إذن نرى: وسائل الإنتاج والتبادل، التي بنت البرجوازية نفسها على أساسها، تم توليدها في المجتمع الإقطاعي. في مرحلة معينة من تطور وسائل الإنتاج والتبادل هذه، أصبحت الظروف التي أنتج وتبادل فيها المجتمع الإقطاعي، والتنظيم الإقطاعي للزراعة والصناعة التحويلية، بكلمة واحدة، العلاقات الإقطاعية للملكية، لم تعد متوافقة مع القوى الإنتاجية المتطورة بالفعل؛ أصبحت قيودًا كثيرة. كان لا بد من تمزيقها؛ تم تمزيقها.
        
        حل محلها المنافسة الحرة، مصحوبة بدستور اجتماعي وسياسي مناسب لها، والحكم الاقتصادي والسياسي للطبقة البرجوازية.
        
        حركة مماثلة تجري أمام أعيننا. المجتمع البرجوازي الحديث، بعلاقاته الإنتاجية والتبادلية والملكية، وهو المجتمع الذي استدعى مثل هذه الوسائل العملاقة للإنتاج والتبادل، يشبه الساحر الذي لم يعد قادرًا على السيطرة على قوى العالم السفلي التي استدعاها بتعاويذه. لعدة عقود مضت، لم يكن تاريخ الصناعة والتجارة سوى تاريخ تمرد القوى الإنتاجية الحديثة ضد الظروف الحديثة للإنتاج، ضد علاقات الملكية التي هي شروط وجود البرجوازي وحكمه. يكفي أن نذكر الأزمات التجارية التي، من خلال عودتها الدورية، تضع وجود المجتمع البرجوازي بأكمله على المحك، في كل مرة بشكل أكثر تهديدًا. في هذه الأزمات، يتم تدمير جزء كبير ليس فقط من المنتجات الموجودة، ولكن أيضًا من القوى الإنتاجية التي تم إنشاؤها مسبقًا، بشكل دوري. في هذه الأزمات، يندلع وباء كان سيبدو، في جميع العصور السابقة، سخافة - وباء الإفراط في الإنتاج. يجد المجتمع نفسه فجأة في حالة من البربرية المؤقتة؛ يبدو كما لو أن مجاعة أو حرب دمار عالمية قد قطعت إمدادات كل وسيلة من وسائل العيش؛ يبدو أن الصناعة والتجارة قد تم تدميرهما؛ ولماذا؟ لأن هناك الكثير من الحضارة، والكثير من وسائل العيش، والكثير من الصناعة، والكثير من التجارة. القوى الإنتاجية المتاحة للمجتمع لم تعد تميل إلى تعزيز تطور ظروف الملكية البرجوازية؛ على العكس من ذلك، أصبحت قوية جدًا بالنسبة لهذه الظروف، التي تقيدها، وبمجرد أن تتغلب على هذه القيود، فإنها تجلب الفوضى إلى المجتمع البرجوازي بأكمله، وتعرض وجود الملكية البرجوازية للخطر. ظروف المجتمع البرجوازي ضيقة جدًا بحيث لا تشمل الثروة التي تم إنشاؤها بواسطتها. وكيف تتغلب البرجوازية على هذه الأزمات؟ من ناحية، بالتدمير القسري لجزء كبير من القوى الإنتاجية؛ ومن ناحية أخرى، بغزو أسواق جديدة، وبالاستغلال الأكثر شمولاً للأسواق القديمة. وهذا يعني تمهيد الطريق لأزمات أكثر اتساعًا وتدميرًا، وتقليل الوسائل التي يتم بها منع الأزمات.
        
        الأسلحة التي أسقطت بها البرجوازية الإقطاعية إلى الأرض موجهة الآن ضد البرجوازية نفسها.
        
        لكن البرجوازية لم تصنع الأسلحة التي تجلب الموت لنفسها فحسب؛ بل استدعت أيضًا الرجال الذين سيستخدمون هذه الأسلحة - الطبقة العاملة الحديثة - البروليتاريون.
        
        بقدر ما تتطور البرجوازية، أي رأس المال، يتطور البروليتاريا، الطبقة العاملة الحديثة - طبقة من العمال، الذين يعيشون فقط طالما وجدوا عملًا، والذين يجدون عملًا فقط طالما أن عملهم يزيد رأس المال. هؤلاء العمال، الذين يجب أن يبيعوا أنفسهم بالقطعة، هم سلعة، مثل أي سلعة تجارية أخرى، وبالتالي يتعرضون لجميع تقلبات المنافسة، ولجميع تقلبات السوق.
        
        بسبب الاستخدام المكثف للآلات، وتقسيم العمل، فقد عمل البروليتاريون كل طابعه الفردي، وبالتالي، كل سحره بالنسبة للعامل. يصبح ملحقًا بالآلة، ولا يطلب منه سوى الحيلة الأبسط والأكثر رتابة والأكثر سهولة في اكتسابها. وبالتالي، فإن تكلفة إنتاج العامل تقتصر، بشكل كامل تقريبًا، على وسائل العيش التي يحتاجها للصيانة ولتوليد نسله. لكن سعر السلعة، وبالتالي أيضًا العمل، يساوي تكلفة إنتاجها. وبالتالي، بقدر ما تزداد كراهية العمل، ينخفض الأجر. بل أكثر من ذلك، بقدر ما يزداد استخدام الآلات وتقسيم العمل، يزداد عبء الكد أيضًا، سواء عن طريق إطالة ساعات العمل، أو عن طريق زيادة العمل المطلوب في وقت معين أو عن طريق زيادة سرعة الآلات، وما إلى ذلك.
        
        لقد حولت الصناعة الحديثة ورشة العمل الصغيرة للسيد الأبوي إلى المصنع الكبير للرأسمالي الصناعي. يتم تنظيم جماهير العمال، المكتظة في المصنع، مثل الجنود. بصفتهم جنودًا في الجيش الصناعي، يتم وضعهم تحت قيادة تسلسل هرمي كامل من الضباط والرقباء. إنهم ليسوا فقط عبيدًا للطبقة البرجوازية، والدولة البرجوازية؛ بل هم مستعبدون يوميًا وساعيًا من قبل الآلة، والمراقب، وقبل كل شيء، من قبل المصنع البرجوازي الفردي نفسه. كلما أعلن هذا الاستبداد علنًا أن الربح هو غايته وهدفه، كلما كان تافهًا، وكلما كان مكروهًا وأكثر مرارة.
        
        كلما قلت المهارة وجهد القوة الضمنيين في العمل اليدوي، بعبارة أخرى، كلما تطورت الصناعة الحديثة، كلما تم استبدال عمل الرجال بعمل النساء. لم يعد لفروق السن والجنس أي صلاحية اجتماعية مميزة بالنسبة للطبقة العاملة. كلهم أدوات عمل، أكثر أو أقل تكلفة في الاستخدام، حسب أعمارهم وجنسهم.
        
        بمجرد انتهاء استغلال العامل من قبل المصنع، إلى هذا الحد، وتلقيه أجره نقدًا، يتم مهاجمته من قبل الأجزاء الأخرى من البرجوازية، صاحب العقار، صاحب المتجر، المرابي، وما إلى ذلك.
        
        الطبقات الدنيا من الطبقة الوسطى - أصحاب المتاجر الصغار، وأصحاب المتاجر، والمتقاعدون بشكل عام، والحرفيون والفلاحون - كل هؤلاء يغرقون تدريجيًا في البروليتاريا، جزئيًا لأن رأس مالهم الصغير لا يكفي للمقياس الذي يتم به تنفيذ الصناعة الحديثة، ويغرق في المنافسة مع كبار الرأسماليين، جزئيًا لأن مهارتهم المتخصصة أصبحت عديمة القيمة بسبب طرق الإنتاج الجديدة. وبالتالي، يتم تجنيد البروليتاريا من جميع طبقات السكان.
        
        يمر البروليتاريا بمراحل مختلفة من التطور. مع ولادته يبدأ صراعه مع البرجوازية. في البداية، يتم خوض المسابقة من قبل العمال الأفراد، ثم من قبل عمال المصنع، ثم من قبل عامل تجاري واحد، في مكان واحد، ضد البرجوازي الفردي الذي يستغلهم مباشرة. يوجهون هجماتهم ليس ضد الظروف البرجوازية للإنتاج، ولكن ضد أدوات الإنتاج نفسها؛ يدمرون البضائع المستوردة التي تتنافس مع عملهم، ويكسرون الآلات إلى قطع، ويشعلون النار في المصانع، ويسعون إلى استعادة الوضع المفقود لعامل العصور الوسطى بالقوة.
        
        
        
        
        
        
        
        البرجوازيون والبروليتاريون
        
        في هذه المرحلة، لا يزال العمال يشكلون كتلة غير متماسكة متناثرة في جميع أنحاء البلاد، وممزقة بسبب المنافسة المتبادلة بينهم. إذا اتحدوا في أي مكان لتشكيل هيئات أكثر تماسكًا، فإن هذا ليس بعد نتيجة لاتحادهم النشط، بل لاتحاد البرجوازية، التي تضطر هذه الطبقة، من أجل تحقيق غاياتها السياسية الخاصة، إلى تحريك البروليتاريا بأكملها، وهي قادرة أيضًا، لفترة من الوقت، على فعل ذلك. وبالتالي، في هذه المرحلة، لا يحارب البروليتاريون أعداءهم، بل أعداء أعدائهم، بقايا الملكية المطلقة، وملاك الأراضي، والبرجوازيين غير الصناعيين، والبرجوازيين الصغار. وبالتالي، تتركز الحركة التاريخية بأكملها في أيدي البرجوازية؛ كل انتصار يتم الحصول عليه هو انتصار للبرجوازية.
        
        ولكن مع تطور الصناعة، لا يزداد عدد البروليتاريا فحسب؛ بل تتركز في جماهير أكبر، وتنمو قوتها، وتشعر بتلك القوة أكثر. تتساوى المصالح المختلفة وظروف الحياة داخل صفوف البروليتاريا أكثر فأكثر، بقدر ما تمحو الآلات جميع الفوارق في العمل، وتقريبًا في كل مكان تخفض الأجور إلى نفس المستوى المنخفض. المنافسة المتزايدة بين البرجوازيين، والأزمات التجارية الناتجة، تجعل أجور العمال متقلبة أكثر فأكثر. التحسين المتزايد للآلات، الذي يتطور بسرعة أكبر من أي وقت مضى، يجعل معيشتهم أكثر وأكثر غير مستقرة؛ التصادمات بين العمال الأفراد والبرجوازيين الأفراد تأخذ أكثر فأكثر طابع التصادمات بين طبقتين. عندئذ، يبدأ العمال في تشكيل اتحادات (نقابات عمالية) ضد البرجوازيين؛ يتجمعون معًا من أجل الحفاظ على معدل الأجور؛ يؤسسون جمعيات دائمة من أجل توفير احتياطات مسبقة لهذه الثورات العرضية. هنا وهناك، ينفجر الصراع في أعمال شغب.
        
        من حين لآخر ينتصر العمال، ولكن لفترة من الوقت فقط. الثمرة الحقيقية لمعاركهم لا تكمن في النتيجة الفورية، بل في الاتحاد المتوسع باستمرار للعمال. يتم تسهيل هذا الاتحاد من خلال وسائل الاتصال المحسنة التي يتم إنشاؤها بواسطة الصناعة الحديثة، والتي تضع عمال المناطق المختلفة على اتصال ببعضهم البعض. كان هذا الاتصال بالضبط هو المطلوب لتركيز النضالات المحلية العديدة، التي لها نفس الطابع، في صراع وطني واحد بين الطبقات. ولكن كل صراع طبقي هو صراع سياسي. وذلك الاتحاد الذي احتاج البرجوازيون في العصور الوسطى قرونًا لتحقيقه بطرقهم السيئة، يحققه البروليتاريون الحديثون بفضل السكك الحديدية في بضع سنوات.
        
        إن تنظيم البروليتاريين في طبقة، وبالتالي في حزب سياسي، يتعرض باستمرار للتعطيل مرة أخرى بسبب المنافسة بين العمال أنفسهم. ولكنه ينهض مرة أخرى، أقوى وأكثر حزمًا وأكثر قوة. إنه يجبر الاعتراف التشريعي بمصالح معينة للعمال، من خلال الاستفادة من الانقسامات بين البرجوازيين أنفسهم. وهكذا، تم تمرير قانون العشر ساعات في إنجلترا.
        
        بشكل عام، التصادمات بين طبقات المجتمع القديم تعزز، بطرق عديدة، مسار تطور البروليتاريا. تجد البرجوازية نفسها متورطة في معركة مستمرة. في البداية مع الأرستقراطية؛ لاحقًا، مع تلك الأجزاء من البرجوازية نفسها التي أصبحت مصالحها معادية لتقدم الصناعة؛ في كل الأوقات مع برجوازية البلدان الأجنبية. في كل هذه المعارك، ترى نفسها مضطرة إلى مناشدة البروليتاريا، وطلب المساعدة، وبالتالي جرها إلى الساحة السياسية. وبالتالي، فإن البرجوازية نفسها تزود البروليتاريا بعناصرها الخاصة في التعليم السياسي والعام، بعبارة أخرى، تزود البروليتاريا بأسلحة لمحاربة البرجوازية.
        
        علاوة على ذلك، كما رأينا بالفعل، فإن قطاعات كاملة من الطبقة الحاكمة، بسبب تقدم الصناعة، تندفع إلى البروليتاريا، أو على الأقل تتعرض ظروف وجودها للتهديد. هذه أيضًا تزود البروليتاريا بعناصر جديدة من التنوير والتقدم.
        
        أخيرًا، في الأوقات التي يقترب فيها الصراع الطبقي من الساعة الحاسمة، فإن تقدم التفكك الجاري داخل الطبقة الحاكمة، في الواقع داخل النطاق الكامل للمجتمع القديم، يتخذ طابعًا عنيفًا صارخًا، لدرجة أن جزءًا صغيرًا من الطبقة الحاكمة ينفصل عن نفسه، وينضم إلى الطبقة الثورية، الطبقة التي تحمل المستقبل في يديها. وبالتالي، تمامًا كما انتقل جزء من النبلاء في فترة سابقة إلى البرجوازية، ينتقل الآن جزء من البرجوازية إلى البروليتاريا، وعلى وجه الخصوص، جزء من الإيديولوجيين البرجوازيين، الذين رفعوا أنفسهم إلى مستوى فهم الحركة التاريخية بأكملها من الناحية النظرية.
        
        من بين جميع الطبقات التي تقف وجهًا لوجه مع البرجوازية اليوم، فإن البروليتاريا وحدها هي طبقة ثورية حقًا. الطبقات الأخرى تتدهور وتختفي في النهاية في مواجهة الصناعة الحديثة؛ البروليتاريا هي منتجها الخاص والأساسي.
        
        الطبقة الوسطى الدنيا، المصنع الصغير، صاحب المتجر، الحرفي، الفلاح، كل هؤلاء يحاربون البرجوازية، لإنقاذ وجودهم من الانقراض كأجزاء من الطبقة الوسطى. وبالتالي، فهم ليسوا ثوريين، بل محافظين. بل أكثر من ذلك، هم رجعيون، لأنهم يحاولون إعادة عجلة التاريخ إلى الوراء. إذا كانوا بالصدفة ثوريين، فإنهم كذلك فقط في ضوء انتقالهم الوشيك إلى البروليتاريا؛ وبالتالي، فإنهم لا يدافعون عن مصالحهم الحالية، بل مصالحهم المستقبلية، ويتخلون عن موقفهم الخاص ليضعوا أنفسهم في موقف البروليتاريا.
        
        "الطبقة الخطرة"، [البروليتاريا الرثة] الحثالة الاجتماعية، تلك الكتلة المتعفنة السلبية التي ألقتها الطبقات الدنيا من المجتمع القديم، قد تجتاحها الثورة البروليتارية هنا وهناك؛ ومع ذلك، فإن ظروف حياتها تهيئها أكثر بكثير لدور أداة مرتشية للمؤامرات الرجعية.
        
        في حالة البروليتاريا، يتم بالفعل غمر ظروف المجتمع القديم بأكمله تقريبًا. البروليتاري بلا ملكية؛ علاقته بزوجته وأطفاله لم تعد تشترك في أي شيء مع العلاقات الأسرية البرجوازية؛ عمل الصناعة الحديثة، الخضوع الحديث لرأس المال، هو نفسه في إنجلترا كما في فرنسا، في أمريكا كما في ألمانيا، جردوه من كل أثر للطابع الوطني. القانون والأخلاق والدين، هي بالنسبة له مجرد تحيزات برجوازية، تختبئ وراءها مصالح برجوازية كثيرة.
        
        سعت جميع الطبقات السابقة التي حصلت على اليد العليا إلى تحصين وضعها الذي اكتسبته بالفعل من خلال إخضاع المجتمع ككل لشروط التملك الخاصة بها. لا يستطيع البروليتاريون أن يصبحوا سادة القوى الإنتاجية للمجتمع، إلا بإلغاء نمط التملك السابق الخاص بهم، وبالتالي أيضًا كل نمط تملك سابق آخر. ليس لديهم شيء خاص بهم لتأمينه وتحصينه؛ مهمتهم هي تدمير جميع الضمانات والتأمينات السابقة للملكية الفردية.
        
        كانت جميع الحركات التاريخية السابقة حركات أقليات، أو لصالح أقليات. الحركة البروليتارية هي الحركة المستقلة الواعية لذاتها للأغلبية الهائلة، لصالح الأغلبية الهائلة. البروليتاريا، الطبقة الدنيا في مجتمعنا الحالي، لا يمكن أن تتحرك، ولا يمكن أن تنهض، دون أن تتطاير الطبقات الرسمية الفوقية بأكملها في الهواء.
        
        على الرغم من أن صراع البروليتاريا مع البرجوازية ليس في جوهره صراعًا وطنيًا، إلا أنه في شكله صراع وطني في البداية. يجب على بروليتاريا كل بلد، بالطبع، أن تسوي أولًا أمورها مع برجوازيتها الخاصة.
        
        عند تصوير المراحل العامة لتطور البروليتاريا، تتبعنا الحرب الأهلية الأكثر أو الأقل حجبًا، المستعرة داخل المجتمع القائم، حتى النقطة التي تندلع فيها تلك الحرب في ثورة مفتوحة، وحيث يضع الإطاحة العنيفة بالبرجوازية الأساس لحكم البروليتاريا.
        
        حتى الآن، كان كل شكل من أشكال المجتمع قائمًا، كما رأينا بالفعل، على عداء الطبقات المضطهدة والمضطهِدة. ولكن من أجل اضطهاد طبقة ما، يجب ضمان ظروف معينة لها يمكنها، على الأقل، أن تستمر في وجودها العبودي. القن، في فترة القنانة، رفع نفسه إلى عضوية في البلدية، تمامًا كما تمكن البرجوازي الصغير، تحت نير الاستبداد الإقطاعي، من التطور إلى برجوازي. العامل الحديث، على العكس من ذلك، بدلًا من النهوض مع عملية الصناعة، يغرق أعمق وأعمق تحت ظروف وجود طبقته الخاصة. يصبح فقيرًا، وتتطور الفقر بسرعة أكبر من السكان والثروة. وهنا يتضح أن البرجوازية لم تعد صالحة لأن تكون الطبقة الحاكمة في المجتمع، وأن تفرض شروط وجودها على المجتمع كقانون متجاوز. إنها غير صالحة للحكم لأنها غير قادرة على ضمان وجود عبدها داخل عبوديته، لأنها لا تستطيع إلا أن تدعه يغرق في حالة تجعلها مضطرة لإطعامه، بدلًا من أن يطعمها. لم يعد المجتمع قادرًا على العيش في ظل هذه البرجوازية، بعبارة أخرى، لم يعد وجودها متوافقًا مع المجتمع.
        
        الشروط الأساسية لوجود طبقة البرجوازيين وحكمها هي تكوين رأس المال وزيادته؛ شرط رأس المال هو العمل المأجور. يعتمد العمل المأجور حصريًا على المنافسة بين العمال. إن تقدم الصناعة، الذي مروجه اللاإرادي هو البرجوازية، يحل محل عزلة العمال، بسبب المنافسة، بالتركيبة الثورية، بسبب الاتحاد. وبالتالي، فإن تطور الصناعة الحديثة يقطع من تحت أقدامها الأساس الذي تنتج وتملك عليه البرجوازية المنتجات. وبالتالي، فإن ما تنتجه البرجوازية، قبل كل شيء، هم حفارو قبرها. سقوطها وانتصار البروليتاريا أمران حتميان على حد سواء.
        

        رحلتي مع القدر - الفصل السابع والعشرون

        رحلتي مع القدر

        2025, خضراء سعيد

        دراما نفسية

        مجانا

        ظهر روعة وجنى في مشهد مليء بالتحدي والغيرة، حيث تتنافسان على جذب انتباه إياد، وتكشف الحوارات بينهما عن صراعات داخلية ورغبة في إثبات الذات. ينتهي الفصل بتأمل جنى في كلام روعة، تاركًا القارئ يتساءل عن دوافع الشخصيات ومستقبل علاقاتهم.

        محمد

        دوره في هذا الفصل هو الاعتراف بأخطائه وطلب الصفح من والدته، مما يكشف عن جانب إنساني عميق فيه.

        جواد

        دوره في هذا الفصل هو إظهار مشاعر الحب والشغف تجاه يارا، ومحاولة التقرب منها، بالإضافة إلى التعبير عن استيائه من سلمى.

        روعة

        دورها في هذا الفصل هو إظهار قوتها وثقتها بالنفس، بالإضافة إلى الدخول في صراع كلامي مع جنى.
        تم نسخ الرابط
        صور حب

         
        فتعلق بها ببكاء.
        محمد:أنا بموت يا أمي ومحتاج أنك تسامحيني أنا فوقت متأخر ومستعد أقعد تحت رجولك لحد ما تسامحيني ونزل وقبل قدميها ودموعه تسيل بلا توقف.
        وقفت يارا بالحديقة وتتأمل جمال الأزهار والأشجار التي تزين المكان وكان جواد يراقبها بعشق وشغف يتمنى أن يضمها ويخفف من ضربات قلبه المجنونه لعله يرتاح كانت ليلة باردة وهادئة، ووقفت يارا بالحديقة وهي تتأمل جمال الأزهار والأشجار التي تزين المكان، وكان الهواء يلطف من حرارة الصيف. وبينما كانت تستمتع بالهدوء، لاحظت يارا أنها ليست وحدها.
        بدأ جواد، الشاب الوسيم الذي كان يختبئ في الظلال، يراقبها بعيون مليئة بالشغف والحب. كانت قلبه ينبض بسرعة مذهلة كلما نظر إليها، وكان يتمنى من كل قلبه أن يضمها ويخفف من ضربات قلبه المجنونة. كانت يارا تشعر بالإثارة والدهشة تجاه هذا الرجل الذي بدا وكأنه خارج من حكاية خيالية.
        مع مرور الوقت، اقترب جواد بحذر من يارا وهمس لها بكل حنان أنا هنا من أجلك، لأكون بجانبك وأحميكِ .
        شعرت بالحيره والقلق فهو دائما يراقبها وقليل الكلام فلمحت سلمى تنظر لهم وتكاد تجن فقالت:أنت دائما تراقبني وأظن بأن هناك أيضًا من يراقب فمسح بيده على وجهه ويتنفس بعنف:تلك الشقية لا تريد أن تفهم بأنني لا أحبها كم هي عنيده أعتذر يا حبيبتي يا جنتي سأذهب للتفاهم معها اجلسي لقد أحضرت لكِ كل أنواع الحلوى التي تحبينها فقط انتظريني فجلست وهو ابتعد فاتت سيدة في منتصف العمر بملابسها الرياضية وحقيبتها التي توحي بأنها عائدة من تمرين شاق. السيدة الشابة أبعدت نظارتها الشمسية عن عينيها ووضعتها فوق رأسها، ثم جلست على الطاولة المجاورة.
        جنى بلهجة ساخرة: يبدو أنكِ تبذلين جهدًا كبيرًا للحفاظ على رشاقتكِ... لكن هل يجدي ذلك نفعًا؟
        روعة مبتسمة ببرود: أعتقد أن الأمر واضح، أليس كذلك؟ لياقتي أفضل مما قد تتخيلين.
        جنى تتظاهر بالاهتمام: ربما، لكن ليس كل شيء يتعلق بالمظهر. بعض الناس يعتقدون أن الرياضة تعوض عن أشياء أخرى تنقصهم...
        روعة تتظاهر بالضحك: آه، يا لكِ من ذكية! لكنكِ لا تزالين صغيرة، ستفهمين لاحقًا أن الاهتمام بالنفس ليس مجرد تعويض، بل أسلوب حياة.
        يارا تعقد ذراعيها: ربما، لكني أفضّل أن أكون طبيعية على أن أعيش في صالة رياضية طوال الوقت، محاوِلةً جذب الانتباه.
        روعة تنظر إليها بحدة: ومن قال إنني أفعل ذلك من أجل أحد؟ عندما تصلين إلى مرحلة النضج، ستدركين أن الثقة بالنفس لا تحتاج إلى تفسير.
        يارا تبتسم بمكر: أم أنكِ تحاولين إقناع نفسكِ بذلك؟
        روعة: استمتعي بوقتكِ في مراقبة الآخرين، ربما يومًا ما ستتعلمين أن تكوني أفضل من مجرد ناقدة ساخرة.
        تدخل روعة للقصر، تاركة جنى تتأمل كلامها، بينما تتظاهر بأنها غير متأثرة. فهي منذ أن قابلت روعة وهي تتجادل معها فهي لمحت نظرات حبها تجاه إياد وتظن بأن جنى تحبهوأنسى أن ليك أم
        
        

        رواية حب مرفوض

        حب مرفوض

        2025, Jumana

        رومانسية

        مجانا

        فتاة تعيش في مزرعة معزولة، وتكتشف ذات ليلة مخلوقًا غامضًا يدعى "سيباستيان". تتطور العلاقة بينهما بسرعة، وتكتشف أروى أن سيباستيان ليس إنسانًا عاديًا، بل هو متحول. تتصاعد الأحداث عندما تكتشف أروى أنها نصيبه، وأنها تحمل أسرارًا قد تغير حياتهما إلى الأبد. تتناول الرواية مواضيع الحب المحرم، والصراعات الداخلية، واكتشاف الذات في عالم مليء بالأسرار والخطر.

        أروى

        فتاة شابة تعيش في مزرعة معزولة، تتميز بقوة شخصيتها وحبها للمغامرة.

        سيباستيان

        دوره يتمحور حول حماية أروى، والتعامل مع الصراع بين قلبه وولائه لقطيعه، ومحاولته إخفاء حقيقته.
        تم نسخ الرابط
        رواية حب مرفوض

        "اسمي أروى، وحياتي مش دايماً كانت مليانة بالأحداث دي، والله العظيم. أنا تربيت في مزرعة بتطل على المحمية الطبيعية في الريف، عشت حياة عادية مع أبويا وأمي وأخويا الكبير. أمي وأبويا ماتوا من كام سنة لما كان عندي 16 سنة. الشهر اللي فات كملت 18 سنة واحتفلت بيها مع أخويا الكبير كيرك اللي عنده 32 سنة (أنا كنت 100% الغلطة في العيلة) وهو الشخص الوحيد في الدنيا اللي أنا قريبة منه. هو نقل من كام سنة عشان يعيش في الجبال، بس بيزورني كل ما يقدر.
        
        أنا محظوظة إن أبويا وأمي سابولي ورث كويس، والمزرعة كمان، اللي فضلت مشغلاها بتربية البقر والخرفان عشان يبقى عندي دخل.
        
        بحب أهرب للغابات وأستكشفها. في ليلة متأخرة قررت أروح التل وأزور المكان المفضل عندي والقمر كان بدر. أخدت مني حوالي 30 دقيقة وأنا ماشية على رجلي في الضلمة، معتمدة بس على نور القمر، عشان أوصل للمكان اللي بعتبره خلوتي الخاصة. فيه بركة كبيرة من ناحية، كنت مليتها سمك على مر السنين مع أبويا، وزهور برية بتطلع براحتها، ده كان ملاذي الخاص. مكان كنت بروحله عشان أفتكر كل الأوقات الحلوة اللي قضيتها هنا مع عيلتي على مر السنين، لما أبويا وأمي كانوا لسه موجودين.
        
        دخلت المكان ولقيت مكان مريح عشان أنام جنب البركة وسط الزهور البرية. استهونت بتعبي من الطلعة على التل ونمت وأنا بتفرج على النجوم. وأنا نايمة كده، مكنتش واخده بالي من الخطر اللي مستخبي في الغابة، بيتفرج عليا بصبر.
        
        صحيت مفزوعة، وبدعي على نفسي إني نمت في مكان مفتوح زي ده. غلطة مبتدئين... وأنا بجهز نفسي عشان أنزل تاني، مش قادرة أتخلص من الإحساس إن حد أو حاجة بتتفرج عليا. وطيت على الأرض، بعمل نفسي بصلح جزمتي، وأنا بمسح الغابة بعيني من تحت شعري، بخبي نيتي عن أي حد أو أي حاجة بتتفرج عليا.
        
        حسيت بوجود حد معايا في المكان، وجهزت نفسي عشان أجري. "مين ما كان اللي هناك، وريني نفسك". طلع من الضلمة زي الشبح، تقريباً من غير صوت. "متخافيش، أنا مش هأذيكي. اسمي سيباستيان". اتخضيت، لفيت وشي وبصيت للراجل اللي واقف على الناحية التانية من البركة، وظهوره المفاجئ ده خلاني مذهولة.
        
        فضلت أبص عليه، عمري ما شفت نموذج مثالي للراجل زي ده. من رجليه الطويلة وجسمه الرشيق اللي بينتهي بكتف عريض زي كتف لاعبي الرجبي. والعضلات... يا إلهي، العضلات، كنت لازم أقاوم الرغبة إني أهوي على نفسي قدامه. (مش متأكدة 100% إني مقدرتش).
        
        بس اللحظة اللي بصيت فيها في عينيه، العيون الزرقاء اللي مش ممكن تكون لبني آدم، حياتي اتغيرت للأبد. عرفت إني وقعت، الشرارة اللي ظهرت أول ما عينينا اتقابلت بتشدني ناحيته، حاجة مش هقدر أنكرها أبداً. كل اللي كنت عايزة أعمله إني أجري في حضن الراجل الغريب ده وأجري إيدي في شعره الدهبي، وأعمل أي حاجة ممكنة عشان أخليه بتاعي. عرفت في اللحظة دي بالظبط هو إيه، وإيه هو بالنسبالي. متغير الشكل، ونصيبي.
        
        شكراً لأي حد قرر يدي كتابي فرصة!!! حاسة إن أول 5 أو حاجة تحديثات مملين شوية، وأنا بحاول أجهز القصة وأحط شوية معلومات وخلفية، يا ريت تستحملوا كام فصل، عشان والله العظيم حاولت أخليها ممتعة أكتر بعد أول 5 أو 6 فصول.
        
        بس حبيت أقول لو لقيتوا أي أخطاء إملائية غريبة أو كلمات مش مفهومة، أنا عندي عسر قراءة، فالكتابة صعبة عليا شوية، فبستخدم برنامج عشان أرضي خيالي وأحاول أتحسن في الكتابة. لو لقيتوا أي حاجة، يا ريت تسيبوا تعليق عشان أصلحها :)"
        
        
        
        
        أروى:
        
        فضلنا واقفين كده، بنبص في عيون بعض، وكأننا واقفين أبد الدهر، لحد ما فوقت أخيرًا من الصدمة. وبدأت أزعق لنفسي في دماغي... يا غبية يا أروى، كان المفروض جريتي من زمان، مش تقفي تتفرجي على الراجل الغريب ده كأنه حتة لحمة... مممم بس يا لهوي على اللحمة... استني!! لأ، يا بت اهدي!! بطلي تتصرفي كأنك كلبة في موسم التزاوج وعايزة تنطي عليه، ولمي نفسك!! خدي نفس، نفس عميق، خليكي هادية، وهنقدر نمشي من هنا من غير مشاكل..
        
        شكله حس بالصراع اللي جوايا، لأنه رجع كام خطوة لورا ورفع إيده قدامه. "أنا آسف إني خوفتك، شفتك وأنا ماشي، ومقدرتش أمنع نفسي إني أقدم نفسي لما شفتك. وكمان، مقدرتش أسيب واحدة جميلة زيك نايمة في العراء كده، وأي حد ممكن يشوفها، وناس ممكن ميكونوش كويسين زيي. زي ما قلتلك، اسمي سيباستيان".
        
        طول ما هو بيتكلم، أظن إني كنت عاملة زي السمكة اللي برا المية، وبقي مفتوح. حتى صوته كان مثير، وكنت هبقى مبسوطة لو فضلت واقفة أسمعه بيتكلم. استنى دقيقة... هو إله الإثارة ده قال عليا جميلة؟ وإيه كان السؤال تاني؟
        
        "إيه؟"
        
        ضحك على عدم قدرتي على إخفاء إني كنت مركزة فيه. "قلتلك اسمي سيباستيان، وإنتي اسمك إيه؟"
        
        "آه صح، امم أ-أروى؟"
        
        "طب يا أروى، ده اسمك الحقيقي ولا ده اختيار لحظي؟"
        
        فردت ضهري عشان أبين إني واثقة، وأنا أبعد ما أكون عن كده. "أروى. اسمي أروى".
        
        "طيب يا أروى، اتشرفت بمعرفتك، بس ممكن أسألك بتعملي إيه لوحدك هنا؟ مش آمن ل... لواحد زيك يكون في الجبال دي لوحده بالليل".
        
        صلح نفسه بسرعة، بس أنا لحقت غلطته، وعرفت إنه كان هيقول "من جنسي". بما إن المتحولين نادرًا ما بيتشفوا برا مجموعاتهم، ونادرًا ما بيتفاعلوا مع البشر إلا للضرورة القصوى، كان واضح إنه فاكر إني معرفش عنهم حاجة، ومش عايز يقولي هو إيه. طيب، همشي معاه في اللعبة دلوقتي وهعمل نفسي مش عارفة أصله.
        
        "لو بتقصد بواحد زيي بنت، يبقى أحب أوضحلك إني باجي هنا لوحدي من سنين من غير أي مشاكل، فمش هبطل دلوقتي عشان راجل معرفهوش قالي إنه مش آمن. وبما إننا بنتكلم في الموضوع ده، إنت بتعمل إيه هنا؟"
        
        ابتسم، واضح إنه مستمتع بمحاولتي إني أقف في وشه. "أنا مقصدش أي إهانة يا أروى، بس الجبال دي مش آمنة دلوقتي، أنصحك تبعدي عنها شوية".
        
        "وليه الجبال دي مبقتش آمنة؟"
        
        "مش هقدر أشرحلك، بس ثقي فيا، مينفعش ترجعي هنا فترة. أنصحك ترجعي بيتك دلوقتي".
        
        الراجل ده بيتكلم بجد؟ "معلش يا صاحب الجلالة، بس ملكش أي كلمة في اللي أعمله واللي معملهوش. فلو عايزة أرجع هنا، هرجع".
        
        "مفيش حاجة هقولها هتغير رأيك، صح؟"
        
        
        
        
        "أروى:
        
        "لأ". وبكده لفيت ومشيت. بس قبل ما أمشي سمعت "اللعنة" طالعة من بوق سيباستيان، أكيد فاكر إني مش هسمعها. أنا ناوية أرجع، على أمل إني أشوف سيباستيان تاني. يا ترى هياخد وقت قد إيه عشان يقولي إنه متحول؟ مممم، الموضوع ده ممكن يبقى ممتع.
        
        سيباستيان:
        
        أنا عايش في الجبال دي بقالي شهر تقريبًا. نقلت من ولاية تانية عشان أبقى بيتا في قطيع الدير، عشان مكنش عندهم عيلة بيتا. قطيع الدير، لو الأساطير صح، كان زمان بيديره ذئاب الدير. محاربين أقوياء، ذئابهم كانت المفروض تبقى أكبر من ذئب الألفا بخمس مرات على الأقل، يقدروا يستحملوا ضربات قاتلة، ويكملوا قتال كأن مفيش حاجة حصلت، ويخفوا بسرعة، إلا لو قلعوا قلبهم أو قطعوا راسهم، المفروض كانوا يبقوا شبه خالدين. محدش عارف إيه اللي حصل عشان الذئاب الأسطورية دي تختفي، الأساطير بتقول إن الآلهة بعتت ذئاب الدير عشان تحمي القطعان، بس القوة فسدتهم، فالآلهة حولتهم لذئاب عادية عشان يعيشوا أيامهم، كلهم إلا عيلة واحدة. العيلة دي مسمحتش للقوة تفسدهم، فالآلهة حولتهم لمستذئبين عاديين عشان محدش يصطادهم عشان هما ذئاب الدير الوحيدين. الإشاعات بتقول إن ذئاب الدير دول لسه عندهم جين ذئب الدير في دمهم، عشان في يوم من الأيام، لما الآلهة تشوف إن ده الوقت المناسب، ذئاب الدير هتمشي على الأرض تاني. بس أنا مش مقتنع إن ذئاب الدير كانوا موجودين أصلاً، آخر مرة اتشاف فيها واحد كان في القطيع ده من أكتر من 500 سنة. بالنسبة لي، طول ما مشوفتش دليل قاطع، هما مجرد أساطير غبية.
        
        الحاجة الوحيدة اللي بتخلي القطيع ده مميز إنه مليان بمتحولين مختلفين. الألفا مستذئب، وبقية القطيع بيتكون من ذئاب ودببة أساسًا، بس فيه كمان كام نوع نادر زي النمور والفهود. في الشهر اللي قضيته هنا، كنت بستكشف المنطقة بالليل عشان أعرف تخطيطها، وفي واحدة من الجولات دي، وأنا بستكشف منطقة جديدة، شميت أحلى ريحة في حياتي، كانت ريحة زهور برية، وجننت حيواني الداخلي برغبة. مشيت ورا الريحة، ووصلت لمكان مليان زهور برية وبركة صغيرة. حسيت بإحباط لما افتكرت إن الريحة كانت من الزهور بس، لحد ما حسيت بدقة قلب. وأنا بتسلل بين الشجر على طرف المكان، شفت أجمل بنت شفتها في حياتي نايمة وسط الزهور.
        
        فجأة، كأنها حست بوجودي، اتحركت ووطت، وشعرها غطى عينيها عشان تخبي إنها بتدور في الشجر... "ممم، نصيبنا ذكي". نمرى تري قال في دماغي. "استنى، إيه اللي بتقوله نصيبنا؟ مينفعش تبقى نصيبنا، دي بشرية. مينفعش يبقى نصيبي بشرية". "وليه لأ يا سيباستيان؟ أنا عايزها، وإنت عايزها، شايف إن ده تمام". "لأ يا تري، ده مش تمام، أنا رافض آخد بشرية ضعيفة كنصيبي، بصفتي بيتا، محتاج واحدة قوية عشان تقود معايا". تري كان بيزأر في دماغي، وبيزمجر عليا وأنا بزقه وبسكتّه.
        
        أخدت وقتي أتفرج على نصيبي، من شعرها الأحمر اللي نازل على ضهرها، لمنحنياتها اللي في أماكنها الصح... يا ترى ليه مكنتش متحولة؟ يا ريت مكنتش بشرية. كنت خلاص هلف وأمشي، بس صوتها جذب انتباهي. "مين ما كان اللي هناك، وريني نفسك".
        
        مهما حاولت أمشي، مقدرتش، رابطة النصيب بتشدني ناحيتها، وقبل ما أعرف، كنت طالع من الضلمة، وكلام طلع من بوقي قبل ما أقدر أوقفه. "متخافيش، أنا مش هأذيكي، اسمي سيباستيان".
        
        شكلها كانت مصدومة زيي بالظبط، وإحنا بنبص لبعض من غير ما نقول كلمة. مش مصدق إن الشخص المثالي اللي اتخلق عشاني واقف قدامي، ومش هقدر آخدها كنصيبي، والخوف من رفضي ليها بدأ يظهر. ممم، يمكن لو خليتها متجيش هنا تاني، هقدر أتجاهل شدة رابطة النصيب طول ما مبنقربش من بعض. "إنت غبي لو فاكر كده". "مش دلوقتي يا تري"!!! وزقيته وسكتّه.
        
        "أنا آسف إني خوفتك، شفتك وأنا ماشي، ومقدرتش أمنع نفسي إني أقدم نفسي لما شفتك. وكمان، مقدرتش أسيب واحدة جميلة زيك نايمة في العراء كده، وأي حد ممكن يشوفها، وناس ممكن ميكونوش كويسين زيي. زي ما قلتلك، اسمي سيباستيان". يا خراشي، ليه قلت عليها جميلة؟ شكلها متفاجئة زيي بالظبط.
        
        "إيه؟" كانت مركزة فيا أوي، واتخضت من كلامي. ضحكت على براءتها وهي بتتكسف. "قلتلك اسمي سيباستيان، وإنتي اسمك إيه؟"
        
        "آه صح، امم أ-أروى؟"
        
        "اسم جميل جداً لنصيب جميل" "تري... قلتلك اسكت!!!" "خلاص سكت، هتفرج بس وإنت بتدمر حياتنا". حيوان غبي ومزعج... "طب يا أروى، ده اسمك الحقيقي ولا ده اختيار لحظي؟" استنى، ليه بهزر معاها؟
        
        فردت ضهرها عشان تبين إنها واثقة. "أروى. اسمي أروى".
        
        "طيب يا أروى، اتشرفت بمعرفتك، بس ممكن أسألك بتعملي إيه لوحدك هنا؟ مش آمن ل... لواحد زيك يكون في الجبال دي لوحده بالليل" يا خراشي، كنت هقول من جنسك..... مينفعش تعرف أنا إيه.
        
        كلماتها اللي بعدها فاجئتني، بصفتي بيتا، الألفا بس هو اللي بيزعقلي. "لو بتقصد بواحد زيي بنت، يبقى أحب أوضحلك إني باجي هنا لوحدي من سنين من غير أي مشاكل، فمش هبطل دلوقتي عشان راجل معرفهوش قالي إنه مش آمن. وبما إننا بنتكلم في الموضوع ده، إنت بتعمل إيه هنا؟" يا خراشي، دي قوية، ليه لازم ده يبقى مثير أوي؟ طيب، أظن إني مش هقدر أخليها تبعد.
        
        "أنا مقصدش أي إهانة يا أروى، بس الجبال دي مش آمنة دلوقتي، أنصحك تبعدي عنها شوية".
        
        "وليه الجبال دي مبقتش آمنة؟"
        
        يا خراشي... مينفعش أقولها إن حرب هتبدأ بين القطعان. "مش هقدر أشرحلك، بس ثقي فيا، مينفعش ترجعي هنا فترة. أنصحك ترجعي بيتك دلوقتي".
        
        "معلش يا صاحب الجلالة، بس ملكش أي كلمة في اللي أعمله واللي معملهوش. فلو عايزة أرجع هنا، هرجع".
        
        "مفيش حاجة هقولها هتغير رأيك، صح؟"
        
        "لأ". وبكده لفت ومشيت. "اللعنة" تمتمت بصوت واطي، محدش هيسمعه. مهما حاولت، مقدرتش أمنع نفسي إني أتحول وأمشي وراها في الضلمة، لازم أتأكد إنها مبتقربش من أرض القطيع. "فضل قول لنفسك كده، أكيد ده ملوش علاقة بإنك عايز تتأكد إنها وصلت البيت بأمان عشان إنت عايزها"..... "بكره لما تبقى صح يا تري". سمعت ضحكته في دماغي. البعد هيبقى أصعب مما كنت فاكر...."
        
        
        
        
        سيباستيان:
        
        فضلت ماشي ورا أروى بهدوء لمدة 30 دقيقة بين الشجر، لحد ما وصلنا لطرف الغابة وشفت بيت مش بعيد عن خط الشجر. عرفت إن ده بيتها من ريحتها القوية اللي هنا. لاحظت إني مش شايف أي بيوت تانية خالص، مش مرتاح وأنا عارف إنها هنا لوحدها.
        
        "مكنتش هتبقى لوحدها لو عشنا معاها و..." "اخرس يا تري!!! مش هيحصل". "بتقول كده دلوقتي... مستني أقولك قلتلك". "مفيش قلتلك هيحصل. لو حصل، ممكن أضطر أقتل نفسي.. عمرك ما هتنساني يا نمر غبي". "عارفني كويس يا صاحبي". سمعت ضحكة تري وهو بيتلاشى في دماغي. ليه لازم ألزق مع واحد ذكي أوي كده؟
        
        رجعت انتباهي لأروى، وشفتها بتقرب من باب بيتها، مش مصدق إزاي أنا منجذب ليها، حاسس إني لازم أركز أوي عشان متخلاش عن الشجر وأخدها وهي واقفة. محتاج ألاقي طريقة أسيطر على الرغبات دي لحد ما ألاقي طريقة أبعدها عن أرض القطيع، يمكن البعد يضعف الرابطة.
        
        كنت خلاص همشي وأنا عارف إنها بأمان، بس فجأة لفت وبصت مباشرة للمكان اللي كنت مستخبي فيه في الضلمة. مكنتش قلقان، عارف إنها مستحيل تعرف إني مشيت وراها، بس اللي عملته بعدها صدمني.
        
        "مع السلامة يا سيباستيان، أشوفك بكرة بالليل". وبكده بعتت بوسة وقفلت الباب.
        
        "إيه الخرا ده، مستحيل تكون عرفت إني هنا". "واضح إنها عرفت، يمكن بدأت تبقى مهمل يا عجوز". "بجد يا تري؟ وروحك عندها كام سنة؟ مممم...... مفيش رد يا نمر منافق؟ أكيد اتشتت بسببك وعملت صوت عالي... آه، أكيد ده السبب". "فضل قول لنفسك كده يا سيباستيان، يمكن كانت حاسة بوجودك". "مستحيل، دي بشرية. بطل الهبل ده".
        
        وأنا ماشي، مش عارف إزاي عرفت إني ماشي وراها. وإيه اللي قصدها عليه بكرة بالليل؟ معقول بتفكر ترجع للمكان؟ مين عاقل هيرجع نص الليل عشان فرصة ضعيفة إنه يشوف راجل غريب قابلته في الغابة... "ده يبقى فيلم رعب حلو". "مش مضحك يا تري...". "أظن هتحاول تقنعني إنك راجع بكرة بالليل عشان تتأكد إنها بخير، مش عشان عايزها". "ده بالظبط اللي هيخليني أرجع، مينفعش تبقى نصيبي"...
        
        وجهة نظر أروى:
        
        مش فاكرة إني كنت مبسوطة كده قبل كده، تقريباً بنط وأنا راجعة البيت. حاسة بسيباستيان ماشي ورايا، أكيد مش عارف إني حاسة بيه. بمقاوم الرغبة إني ألف وأجري على نمره وأنبهر بجماله، بس لازم أحافظ على مظهري. سيباستيان ممكن يكون نصيبي، بس هل أثق فيه دي قصة تانية خالص.
        
        لما وصلت بيتي، قررت ألعب معاه شوية. لفيت وصرخت عليه "مع السلامة يا سيباستيان، أشوفك بكرة بالليل". وبكده لفيت وقفلت الباب. يا إلهي، نفسي أشوف وشه دلوقتي، أكيد كان شكله مصدوم ومذهول. لازم يتعلم إنه ميستهونش بقدرات حد.
        
        طلعت أوضتي ووقفت جنب الكومودينو، وعيني وقعت على صورة ليا أنا وأبويا وأمي. "كنت عندك حق يا أمي، الآلهة اختارتلي نصيب جامد أوي" اتكلمت بصوت عالي. وقعت على السرير وبدأت أفكر في إنه مش عايزني أعرف إنه متحول. ممم، يمكن عشان لسه متقابلين. مش مهم، أكيد كل ما نقضي وقت مع بعض هيقولي، ولما يقولي، هعرف إنه بيثق فيا تماماً، ولما ده يحصل، هقدر أشاركه أسراري.
        
        أقصر شوية، بس حاولت أحشر معلومات كتير وخلفية في التحديث اللي فات، هتفيد في اللي جاي." 
        

        روايه البيت المفقود

        البيت المفقود

        2025, هاني ماري

        روايه رعب

        مجانا

        فتاة تدعى إيميلي وأخيها كاليب، اللذين يجدان نفسيهما في عالم جديد بعد فقدان والديهما في ظروف غامضة. ينتقلان للعيش مع عائلة هارمون، أصدقاء والديهما القدامى، في قصر فخم يخفي أسرارًا. تكتشف إيميلي سريعًا أن الحياة في القصر ليست كما تبدو، وأن هناك قواعد صارمة يجب اتباعها، خاصة فيما يتعلق بالطابق الرابع المحظور. تبدأ الشكوك تراودها حول عائلة هارمون ودوافعهم، وتتساءل عن سبب اختفاء ابنتهم وعن المنزل القديم الغامض المجاور للقصر.

        إيميلي

        تحاول حماية أخيها والتكيف مع حياتها الجديدة في القصر.

        كاليب

        يكون له دور في تحريك الأحداث بسبب فضوله الطفولي.

        آل هارمون

        يقومان بدور المتحكمين في حياة إيميلي وكاليب.
        تم نسخ الرابط
        روايه البيت المفقود

         
        "عندما تعيش في منزل صغير يملكه والدان صارمان، تكون أماكن الاختباء محدودة. لا تلمس هذا، لا تلمس ذاك، انتبه لهذا وانتبه لذاك. كانت أمي تنفجر غضبًا عند رؤية وسادة على الأرض، وأبي، حسنًا، لا تدعوني أبدأ الحديث عنه. كان يكره الفوضى أكثر من أمي، ولهذا كنت دائمًا حذرة في المنزل.
        
        كان لدي الكثير من الأصدقاء، ولكن واحدة فقط كانت تستطيع المجيء إلى المنزل، وكان اسمها آبي. كان والداي يعرفان أن آبي مهووسة بالنظافة، ولكن لم يكونا يفهمان مدى تهورها عندما لا يكونان في المنزل، تمامًا مثل الآن.
        
        صرير الأرضية الخشبية تحت قدمي العاريتين. كنت أتسحب عبر الممر بينما كان أخي، كاليب، يعد حتى عشرين.
        
        "7... 8... 9... 10... 11" صرخ بصوت عالٍ.
        
        آبي، صديقتي المقربة، أمسكت بي، ودفعتني عن طريق الخطأ إلى الحائط. "إيميلي، أين يجب أن نختبئ؟" همست في أذني. دون انتظار ردي، سحبتني إلى غرفة الغسيل قبل أن أتمكن من قول كلمة واحدة. كان الظلام دامسًا، ولم أستطع رؤية أي شيء. هذا ما جعل لعبة الغميضة في الظلام أكثر متعة.
        
        "جاهزون أم لا، أنا قادم!" صرخ كاليب، وهو يركض في الممر ويمر بغرفة الغسيل. سمعت أقدامه الصغيرة تدق بقوة على الأرض. اختبأنا أنا وآبي خلف المجفف، ونحن نكافح لكتم ضحكاتنا. كان الظلام يلعب بخيالي. كانت الظلال تتشكل وتدور حولي، وتتحول إلى أشكال غريبة وترسل خيالي إلى عالم آخر. كان الظلام مخيفًا، مخيفًا جدًا، لكنني أحببت الإثارة.
        
        أخرجت آبي هاتفها للحظة سريعة. باستخدام يدي، غطيت الشاشة حيث كانت تراسل والدها. "سيجدنا إذا لم تغلقي هذا،" قلت.
        
        فعلت كما طلبت، ووضعته في جيب بنطالها.
        
        ضحكات هادئة تسربت من شفاهنا بينما كان كاليب يفتش في الخزائن. سحبت أذن آبي أقرب. "لنركض إلى القاعدة."
        
        خرجت آبي من خلف المجفف أولاً. هززت رأسي لأنها كانت ساذجة جدًا، دائمًا ما تقع في حيلتي. للفوز بلعبة الغميضة في الظلام، عليك أحيانًا التخلص من أقرب الناس إليك، وهذا ما كان علي فعله.
        
        كان هناك باب خلفي يؤدي إلى غرفة نوم والدي. بينما خرجت آبي من غرفة الغسيل، تسللت إلى غرفة والدي، وأغلقت الباب خلفي. كان هناك صوت طقطقة عالٍ عندما أغلق، واعتقدت أنه سيكشف مكاني. جلست على الباب، خائفة من أن تكون آبي قد اكتشفت حيلتي. كنت وحيدة في الظلام. شعرت بالعدم المحيط بي. بدأ عقلي يلعب بي، ويملأ خيالي بالوحوش والمخلوقات التي يمكن أن تتسلل عبر الظلام. أغلقت عيني، وشعرت بالخوف، لكنني استمتعت به كثيرًا لدرجة أنني لم أرد النهوض والمغادرة.
        
        "وجدتك!" سمعت كاليب يصرخ. "أنتِ الدور، آبي!"
        
        "نعم،" تمتمت تحت أنفاسي. ركضت خارج الغرفة إلى الممر لأضيء النور. النظرة على وجه آبي جعلتني أضحك. ابتسم كاليب ورقص وهو يعلم أنه لن يكون الدور مرة أخرى. لقد كان الدور ثلاث مرات متتالية.
        
        نظرت آبي إليّ بصرامة. "هاها. مضحك."
        
        "هيا، كان مضحكًا!" رددت بابتسامة. آبي، إنها مجرد لعبة."
        
        واصلت آبي الجدال معي. "أنتِ تعلمين أن هذه ليست المرة الأولى التي تفعلين فيها ذلك. إنها المرة المائة. والسبب الوحيد الذي جعله يجدني هو أنتِ. ذلك الباب المزعج كشف مكاني. يجب أن تكوني أنتِ الدور." وأشارت إليّ.
        
        أنا لا أكون الدور أبدًا. أنا الأفضل عندما يتعلق الأمر بالغميضة. إذا أراد أي شخص أن أكون الدور، فعليه أن يجدني أولاً. ليس خطئي أنني جيدة جدًا في اللعبة. حتى والدي أخبرني أنني يجب أن أحصل على كأس لمهاراتي الممتازة في الاختباء. كنت الأفضل في الغميضة. الجميع يعرف ذلك."
        
        
        
        
        
        "انظري، لم يتم الإمساك بي، بل تم الإمساك بكِ. كان عليكِ سماعه قادمًا." قلت مدافعًا عن نفسي. "لماذا أنتِ غاضبة جدًا؟ فقط حسني من لعبك. تتصرفين وكأن حياتنا تعتمد على لعبة الغميضة. إنها. مجرد. لعبة." ابتسمت ثم لكمتها على كتفها.
        
        تنهدت آبي ووضعت يديها في جيوبها. "أعتقد أنني يجب أن أعود إلى المنزل؛ لقد تأخر الوقت." تبعتها إلى غرفة المعيشة حيث جمعت واجباتها المدرسية وأقلامها الرصاص داخل حقيبة ظهرها.
        
        "إنها الساعة السابعة مساءً فقط." أن كاليب بتذمر وخيبة أمل. حاول بكل ما أوتي من قوة أن يجعلها تبقى عن طريق سحب حقيبة ظهرها من ظهرها.
        
        ابتسمت آبي له وعبثت بشعره. "سأعود في يوم آخر." أعطته ابتسامة ضعيفة.
        
        "لا يمكن أن تكوني غاضبة جدًا،" عقدت ذراعي.
        
        "غاضبة؟ لماذا أغضب؟ والدي يريدني فقط في المنزل،" سخرت آبي مني.
        
        "لأنني الأفضل!" قلت بفخر. قد أعترف بذلك لأن هذا كان صحيحًا. إذا أرادت آبي أن تغار، فلا بأس. ولكن لماذا تغضب وتترك اللعبة؟
        
        قلبت عينيها. اعتقدت أنها سترد بشيء ما. أردت منها ذلك، لكنها ابتسمت لي فقط ومشيت بعيدًا. كانت تعرف أن هذه هي أفضل طريقة لإزعاجي وقد نجحت. كنت أكره عندما تترك الأمور دون محاولة حلها. كانت آبي تتمتع بمزاج حاد، لكنها لم تظهره كثيرًا. كانت تتركك هناك وحدك ثم تتصرف وكأن شيئًا لم يحدث في اليوم التالي.
        
        شاهدتها وهي تخرج من الباب الأمامي، ولم تجرؤ على توديعي. تساءلت عما إذا كانت قد سئمت مني. قبل ذلك، لم يكن خداعي لها أثناء اللعبة مشكلة كبيرة، ولكن مؤخرًا، كانت بعيدة عني. كانت صديقتي المقربة، لكن الأيام الجيدة بيننا كانت تتلاشى. كانت الألعاب تنتهي دائمًا بمغادرتها بمزاج بائس، وهي تحدق بي وكأنها تخطط لعملية انتقام. قال والداي إنه البلوغ. كانت آبي أكبر مني بعامين، كانت في السادسة عشرة وأنا في الرابعة عشرة. شككت في أنه البلوغ. مهما كان الأمر، كان يقتل صداقتنا. لم تكن تأتي إلى المنزل بقدر ما كانت تفعل، ولكن الشيء الوحيد الذي لم تكن ترفضه أبدًا هو لعبة غميضة جيدة في الظلام.
        
        ركض كاليب نحوي وهو يحمل صندوقًا صغيرًا من صبغة الشعر السوداء. "هل يمكنكِ صبغ شعري الآن؟" تذمر. انتزعت الصندوق منه.
        
        "مستحيل، أيها الصغير،" مررت أصابعي عبر شعري، وسقطت خصلات طويلة منه على الأرض. "لا تريد أن يحدث هذا، أليس كذلك؟"
        
        ابتسم ثم انتزع الكتاب مني. "سأسأل أمي عندما تأتي،" أخرج لسانه لي.
        
        ذهب كاليب، الذي كان يبلغ من العمر ست سنوات فقط، إلى غرفته ليلعب بألعابه. طلب مني أن ألعب معه، لكنني رفضت. شاهدت فيلمًا على التلفزيون بدلاً من ذلك. دخل والداي، وأمسكاني متلبسة بعدم مراقبة أخي. لم أسمعهما يدخلان.
        
        "تستمتعين؟" قال والدي، وهو يفك أزرار سترته بينما يتكئ على زاوية الحائط.
        
        ابتسمت أمي لي. كانت إحدى تلك الابتسامات المخيبة للآمال. "أغلقي التلفزيون،" طلبت بلطف.
        
        كنت على وشك فعل ذلك، ولكن فيلمًا بعنوان "جريمة قتل" كان يُعرض. صفقت بيدي. "أنا آسفة يا أمي. هل يمكنني مشاهدة فيلم واحد آخر فقط؟"
        
        تنهد والدي، وهو ينظر إلى التلفزيون. "أفلام رعب. تشاهدينها كثيرًا لدرجة أنني متفاجئ من أنكِ لا تخافين من الظلام."
        
        ضحكت أمي. "إنها تخاف،" عقدت ذراعيها. "وإلا لما نامت بضوء ليلي."
        
        أخرجت لساني لهما بمرح. أخرج والدي لسانه. "تصبحين على خير يا فتاة. أراكِ غدًا،" قال. أرسلت لي أمي قبلة. "أحبك. أراكِ في الصباح، يا عزيزتي."
        
        أمسكت أمي بذراعه، وهمست شيئًا في أذنه وكأنها لا تريدني أن أسمعه. "هل يمكنك التأكد من إغلاق الباب والنوافذ."
        
        نظر إليها باستغراب ثم أومأ برأسه.
        
        بعد أن أغلقا الباب، استرخيت مع بطانيتي وشاهدت فيلم "جريمة قتل". كان أحد أفلامي المفضلة. كان يدور حول مراهقين ضائعين في الغابة. كانوا سيُقتلون إذا خالفوا أيًا من القواعد التي وضعها سكان الغابة.
        
        استرخيت واستمتعت بالفيلم. كنت غالبًا ما أحلم بألعاب الغميضة مع أصدقائي، ولكنني تمنيت أن تتاح لي فرصة اللعب في منزل مسكون، أو غابة، أو مكان مهجور مثل الفيلم. كان هناك شيء ما في الإثارة جعلني أرغب في تجربته. طالما كان والداي موجودين، لن أحصل على فرصة للعب الغميضة في الظلام في أي مكان خارج المنزل. الطريقة الوحيدة التي سيحدث بها ذلك هي إذا كانا ميتين أو إذا انتقلت."
        
        
        
        
        
        استيقظت حوالي الساعة الواحدة صباحًا، مذعورة بسبب ضوضاء سمعتها قادمة من خارج غرفتي. لم يكن التلفزيون يعمل بعد الآن. افترضت أن والديّ قد أطفأاه بعد أن نمت. بدأت بالنهوض، لكن انتباهي انصب على الأضواء في الخارج. ومضات زرقاء وحمراء غمرت كل شيء في طريقها. نهضت لأنظر من النافذة ورأيت سيارتي شرطة تتوقفان أمام منزلي.
        
        "اخرجوا من المنزل!" صرخ رجل من الخارج. "لقد حاصرنا المكان!"
        
        اتسعت عيناي، وتسارع قلبي. لم أكن متأكدة مما كان يحدث، وفكرت في احتمال أنني كنت أحلم. واصلت النظر من النافذة، ورأيت المزيد من سيارات الشرطة تحيط بالمنزل.
        
        ابتعدت عن النافذة عندما سمعت أصواتًا غير مألوفة قادمة من خارج بابي. كانت الأصوات مكتومة، لكنني استطعت أن أقول إنها كانت أصوات رجال. كانت الخطوات تصبح أعلى وأقرب إلى بابي. كنت قلقة بشأن كاليب، وخفت أن يصلوا إليه لأن غرفته كانت قبل غرفتي. خائفة، فعلت ما أجيده: اختبأت.
        
        بدا الأمر غير عادل أن أنقذ نفسي، ولكن إذا كنت في موقف مثلي، لكنت اختبأت أيضًا. لم أكن مستعدة للموت. أردت كل فرصة لإنقاذ أخي والعودة إلى أمي وأبي. ارتجفت عند صوت طقطقة الطلقات النارية التي أطلقت من خارج بابي مباشرة.
        
        طلقتان أقوى جعلتا أذني ترن لبضع ثوانٍ. لم أرد سماع المزيد من الطلقات، تدحرجت تحت سريري وضغطت يدي على أذني، وأنا أبكي وأتمنى أن أكون بين ذراعي والدي.
        
        صعدت أنا وكاليب إلى الجزء الخلفي من سيارة الشرطة. لم تشرق الشمس بعد. كان الممرضون ورجال الشرطة يمشون بجانب جثتين مربوطتين بشكل منفصل على عربات متحركة ومغلفتين داخل أكياس جثث داكنة. خرج المزيد من رجال الشرطة من منزلنا، يتبعهم رجلان غريبان مكبلي الأيدي. ألقيت نظرة جيدة عليهما: كان كلاهما مغطى بالدماء. كنت آمل أن أرى والديّ يخرجان. بدلاً من ذلك، رأيت شخصين غريبين. في تلك اللحظة، انهار عالمي.
        
        لم يخرج والداي من المنزل أبدًا. لم أدرك ذلك على الفور، لكنني كنت أبكي. بدأت أضرب بقوة على النافذة، مما تسبب في استيقاظ كاليب بذعر. صرخات يائسة لوالديّ انطلقت من فمي، كنت أعلم أنهما ماتا الآن. كان كاليب مرتبكًا وقلقًا. ظل يضغط على ذراعي، ويناديني باسمي، ويتوسل إليّ أن أتوقف عن الصراخ.
        
        لم أتوقف.
        
        صعد أحد رجال الشرطة إلى السيارة. بنبرة صارمة وخالية من المشاعر، طلب مني التوقف عن الصراخ وأن كل شيء سيكون "على ما يرام". هدأت من أجله بينما كان يشغل السيارة ويبتعد عن منزلنا. أصبح كاليب غير صبور وضغط عليّ للحصول على إجابات حول ما كان يحدث. لم أجبه، رغم ذلك. لم يكن لدي إجابة جيدة بما يكفي له. الشيء الوحيد الذي كان بإمكاني فعله هو مسح وجهي الملطخ بالدموع والانتظار حتى نصل إلى وجهتنا المجهولة.
        
        كنت متعبة. كنت أشعر بالبرد. كنت خائفة. جلست في غرفة مع امرأة وشرطي طرحا عليّ ملايين الأسئلة. أولاً، تحدثوا معي عن الأشخاص الذين اقتحموا المنزل الليلة الماضية. أخبرتني الشرطة أنني نمت طوال الوقت. وأن رجلين اقتحما المنزل، استيقظ والدي ظنًا منه أنه كاليب أو أنا، لكنه أطلق عليه المقتحمون النار. اتصلت والدتي برقم 911 ولكن أطلق عليها النار أثناء المكالمة.
        
        "كانت واحدة من أكثر المكالمات... غرابة التي تلقيناها على الإطلاق،" أخبرني شرطي. "قالت إن أطفالها في خطر وأن شخصًا ما يطاردهم. 'احموهم' كانت آخر ما قالته." لم أجد أي شيء غريب في ذلك حتى أضاف الشرطي. "كان بإمكانها ببساطة أن تخبرنا أن شخصًا ما في المنزل، ولكن الآن علينا إجراء المزيد من التحقيقات. ربما كانت تعرفهم."
        
        لم تكن الشرطة تعرف دوافع الرجال لدخول المنزل، وهذا ما أغضبني. الشيء الوحيد الذي قالوه هو أنهم لا يعرفون لماذا أو كيف وصلوا إلى هناك. "كنا هناك فقط... بأسلحة. ثم حدث كل هذا." هذا ما قاله الوحشان.
        
        بعد إبلاغي بكل ذلك وبكائي لمدة عشرين دقيقة أخرى، تحدثنا عن أقاربي الآخرين، الأحياء منهم. كان على الشرطة إجراء الكثير من المكالمات الهاتفية لأن، خمن ماذا؟ لم يكن لدينا أقارب نعيش معهم. كانت جدتي ووالدتي يكرهان بعضهما البعض، لذلك لم يكن لدينا اتصال بها أبدًا. كانت تعيش أيضًا في ألاسكا، لذلك لم تكن خيارًا في ذلك الوقت. لم يكن أعمامي وخالاتي مستقرين بما يكفي لنعيش معهم.
        
        نمت على المكتب. أيقظني ضابطا شرطة قيل لي إنهما سيأخذانني إلى منزلي الجديد. منزلي الجديد، مع آباء حاضنين جدد. على ما يبدو، خلال الساعات التي كنت فيها نائمة، تمكنت الشرطة من العثور على شخص نعيش معه. كان الناس في وصية والديّ. حسنًا، وصيتهما الأولى. قالت الشرطة إنهم وجدوها في حقيبة سفر قديمة. لم يتم الانتهاء من الوصية الجديدة، لذلك اكتفت الشرطة بالوصية القديمة. سأعيش أنا وكاليب مع عائلة هارمون: أصدقاء والدتي ووالدي القدامى.
        
        لقد ذهبوا إلى المدرسة مع والديّ، وقد زرناهم عدة مرات. كنت أعرف ابنتهم أيضًا. نسيت اسمها، لكنني أتذكر أننا كنا في نفس العمر. كانوا يأتون إلى منزلنا عندما كنت صغيرة. قبل ولادة كاليب. بعد ذلك، لم يأتوا أبدًا مرة أخرى. لم أكن أعرف السبب، لكنني أتذكر اليوم الذي سحبتني فيه والدتي من منزل عائلة هارمون، ولم نعد نذهب إلى هناك بعد ذلك.
        
        الآن كنا على وشك العيش معهم. عائلة هارمون. عائلتنا الجديدة.
        
        
        
        
        
        بالطبع، كان علينا أن نحزم أمتعتنا للانتقال. احتفظت ببعض الأشياء التي تخص والديّ، وخاصة مجوهرات والدتي. أعطيت كاليب بعض سيارات أبي النموذجية وعددًا قليلاً من قمصانه. لا أعرف من كان الأمر أصعب عليه، كاليب أم أنا؟ مات والداي، وكان لدينا عائلة جديدة نعيش معها. لم يستطع عقلي استيعاب كل ما كان يحدث، ولكنني كنت محدودة بآراء أخرى. لم أستطع إعادة والديّ مهما كنت أريد ذلك بشدة. كان علي أن أكون قوية من أجل أخي ومن أجلي.
        
        رفض كاليب التحدث. لم يكن يقول كلمة لي أو لأي شخص آخر. لم ينتهِ من البكاء أيضًا. في بعض الأحيان، كان يبكي لمدة خمس دقائق كاملة، ثم يتوقف ثم يبكي مرة أخرى لمدة عشرين دقيقة أخرى. شعرت بالأسف الشديد من أجله ومن أجلي بالطبع.
        
        كانت آبي حزينة بشأن انتقالي. كان توديعها صعبًا للغاية. بالكاد تمكنت من التحدث إليها، أو إلى أي شخص، ودعته. لم تبد آبي حزينة جدًا بشأن ما حدث. قالت آسفة، وعانقتني، ثم أخبرتني أن كل شيء سيكون على ما يرام. لم تكن هناك دموع. لم يكن هناك تعاطف.
        
        لم يكن العيش مع أشخاص لم أرهم منذ عصور حلًا وسطًا ممتعًا بالنسبة لي. لم يكونوا عائلة. كانوا بالكاد معارف. بعد أن ودعت أصدقائي وجيراني، كنا أنا وكاليب في طريقنا إلى منزلنا الجديد.
        
        بعد ساعتين من الطرق المعبدة بالقطران الأسود وعشرين دقيقة من المرور بلا شيء سوى الأراضي الخضراء والأشجار، انعطفت السيارة أخيرًا إلى ممر طويل يؤدي إلى قصر. لم أصدق عيني. كان قصرًا حقيقيًا. كان ضخمًا، على أقل تقدير. قصر كلاسيكي باللون الأحمر الدموي والأبيض الحليبي مع زخارف ذهبية وفضية.
        
        "ما هذا؟" سأل كاليب وهو ينظر من النافذة.
        
        سماع صوته مرة أخرى جعلني أبتسم. كنت على وشك أن أخبره أنه قصر، لكن هذا لم يكن ما كان ينظر إليه. بعيدًا عن القصر، في كومة من العشب الأصفر الطويل، كان هناك منزل آخر. يا له من شيء مرعب. بدا وكأنه منزل مهجور، رمادي اللون. حسنًا، ربما ليس "رماديًا" تمامًا. لم أستطع حقًا أن أحدد ذلك على وجه اليقين، فقد كان على مسافة بعيدة جدًا.
        
        "إنه مجرد منزل قديم،" قلت مطمئنة وأنا أضع ذراعي حوله، لكنه رفع ذراعي بسرعة عنه وواصل التحديق من النافذة.
        
        توقفت السيارة أمام زوجين في منتصف العمر. خمنت أنهما هما: والداي الحاضنان الجديدان. كان من المؤلم بالنسبة لي أن أقول ذلك. عندما خرجنا أنا وكاليب، ركضت المرأة لتعانقنا.
        
        "إيميلي! كاليب! لقد كبرتما كثيرًا!" كان صوتها فقاعيًا وعاليًا وهي تمد كلماتها بما بدا أنه عاطفة مصطنعة. ألقت نظرة طويلة علينا قبل أن تلف ذراعيها حول أجسادنا في عناق آخر.
        
        جمع زوجها، السيد هارمون، متعلقاتنا من السيارة وشكر رجل الشرطة. عندما انطلق وكان آل هارمون "يتعجبون" و"يتأوهون" على كاليب، درستهم. كانت المرأة ذات شعر أسود قصير ومستقيم يغطي إحدى عينيها. استقر قوس وردي فاتح برفق في الكتلة السوداء الداكنة، كان لطيفًا. كان لديها عيون بنية، وأنف صغير، وشفاه رقيقة جدًا. كانت بشرتها شاحبة، ولكن ليس بشكل مفرط. كانت ترتدي فستانًا أصفر بدون أكمام وزوجًا من الشباشب.
        
        من ناحية أخرى، كان السيد هارمون رجلاً ربما في الثلاثينيات أو الأربعينيات من عمره، ولكن بدا وكأنه كان يبلغ من العمر خمسة وعشرين عامًا فقط. كان لديه شعر بني مجعد يصل إلى ثنيات عينيه الزرقاوين الساطعتين. كانت نمشات خفيفة تصطف على جسر أنفه وتنتشر عبر وجهه. كان لديه عظام وجنتين مثالية وفم كبير بأسنان مثالية. كان يرتدي سروالًا قصيرًا أزرق داكنًا وقميصًا رياضيًا رماديًا.
        
        ومع ذلك، كان هناك شيء مفقود. نعم، الابنة.
        
        "أين ابنتك؟" سألت.
        
        فجأة ثبتت أنظارهم عليّ. تجمدوا تمامًا، وتحولت ابتسامة السيد هارمون ببطء إلى عبوس. ثم ابتسم للحظة سريعة قبل أن يضحك بتوتر. "لن تكون هنا."
        
        انتظرت المزيد من الإجابة المتماسكة، لكن هذا كان كل ما حصلت عليه.
        
        "آه." قلت ببساطة.
        
        
        
        
        أمسكت السيدة هارمون بالحقائب، تبعها السيد هارمون، ثم قادانا إلى الداخل. سأل السيد هارمون كاليب عما إذا كان يحب الدراجات البخارية. أجاب أخي بحماس، والأشياء التي لفتت انتباهنا على الفور كانت دراجتان بخاريتان جديدتان تمامًا تقفان أمامنا. كانت الدراجات البخارية جميلة، لكن بصراحة، لا يمكن مقارنتها بالقصر الرائع الذي يحيط بنا. حتى كاليب شهق. كان الداخل ضخمًا وفاخرًا جدًا.
        
        "غرفكما لم تنتهِ بعد، ولكن يرجى الشعور بالحرية في التجول. هناك الكثير لاستكشافه!" قال السيد هارمون بسعادة. "إلا إذا كنتما متعبين، فيمكنكما النوم في سريرنا."
        
        ركض كاليب إلى الدراجة البخارية الفضية. رأيته يبتسم، وهذا جعلني أبتسم كالأبله. نظرت فوق كتفي لأرى آل هارمون يتهامسان مع بعضهما البعض، ويومئان بالموافقة. بمجرد أن لاحظوا أنني كنت أنظر إليهما، نظفت السيدة هارمون حلقها وسارت نحوي. وضعت يدها على كتفي.
        
        "ومع ذلك، نطلب منكما اتباع قاعدة واحدة، من فضلك." أشارت إلى الأعلى. "هل ترون الطابق الرابع؟ وهو أيضًا الطابق الأخير من هذا المنزل؟"
        
        أومأ كل من كاليب وأنا بحذر.
        
        "عمل السيد هارمون مدى الحياة موجود هناك، لذلك لا يُسمح لأي شخص بالصعود إلى الطابق الرابع. هناك أيضًا أعمال فنية باهظة الثمن هناك، وإذا تلف أي شيء، حسنًا، فهذه خسارة كبيرة للمال."
        
        بالتأكيد، كانت هناك منحوتات تزين القاعة ولوحات معلقة على طول الجدران. كانت هناك جميع أنواع القطع الفنية المذهلة التي أضافت إلى الشعور الممتاز للقصر. وعدنا كاليب وأنا بعدم الصعود إلى هناك أبدًا.
        
        "حسنًا، جيد،" قال السيد هارمون. "استريحا أو اذهبا للعب بينما نجهز غرفكما. سيأتي بعض العمال لاحقًا لطلاء وإجراء بعض التجديدات في غرفتك يا كاليب، لأنها مليئة بأشياء الفتيات-" نظف السيد هارمون حلقه مرة أخرى، فجأة أصبح حذرًا جدًا من كلماته التالية. "بعض أشياء زوجتي."
        
        قبل أن أتمكن من قول أي شيء، بدأ كاليب في التجول في المنزل. ناديته، وأخبرته أن ينتظرني، لكنه كان قد ذهب بالفعل. أردت استكشاف المنزل الجديد معه، لكنني لم أكن مستعدة لتركه بمفرده. ليس مرة أخرى. شكرت آل هارمون، قفزت على الدراجة البخارية الآلية وتبعته حول منزلنا الجديد.
        
        رسائل أحدث رسائل أقدم الصفحة الرئيسية

        Pages

        authorX

        مؤلفون تلقائي

        نظام شراء